窗外的风景 | 奥迪
2019-11-07 14:19
小扎格斯台淖尔 - 2015
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奥迪 · ARTIST
文 / 奥迪
学画以来，我一直喜欢在户外画风景。相对于参展的正式作品，这些小风景更能传达出我的内心情感，我也许更钟爱它们。它们是我的手记，记录着往日片刻的独语和对美好事物的感受。一日翻看着箧中那些不大的纸片，掉下一朵素白的干花，这大概是写生时顺手摘下的吧。在生活中，春天里绽放的一树桃花，秋日随风摇动的垂柳，几间老屋，一段半圮的围墙，这些平淡的东西往往令我感动。如果说，今天仍能从事我所喜爱的艺术，在很大程度上是得益于这些小风景。
归 - 2017
闲暇无事，我常携画囊外出，遇到好的景致，观之不足，总要把它画下来。假期乘车在旅途中，眺望着窗外飞逝的风景，常有某种莫名的兴奋。记得那年去敦煌，途经河西走廊，车窗两侧，南头是祁连山的皑皑积雪，北面是时断时续的北地山脉。窗外风起，飞沙如雪，不时还有荒弃的烽火台，咩咩远去的羊群一闪而过。面对着变化莫测的大自然，不由得感叹造物主的伟大。北方的自然有时是严酷的，一年中的很长时间在严寒或沙尘飞扬中度过，即便如此，自然也不时展现它极美的一面。这种美不是小家碧玉式的，而是一种沉雄、辽远之美。当你在草原上，与已立千年的突厥石像不期而遇，可以从中感受到历史的沉淀，以及生活在艰苦环境里的游牧民族的激越与困惑。天开图画即山川，自然为我们提供了无尽的画材，又以它的壮阔景象净化了我们的心灵，拓展着我们的胸襟。昔嵇康有言：“目送归鸿，手挥五弦。”这是何等的境界。就水彩画来说，是从写生发展过来的，又以它的水色交融与东方人的审美情趣相契合。画虽小道，若想使之有意味，不流于一般，也须襟怀远大。最初使我流连于水彩画的，除了其本身的魅力以外，正是基于一种对自然挥之不去的情结。
保俶塔 - 2007
早年，我临摹过一些前人的作品，今天想来，这对于我最初认识的形成，起了一定的作用。去岁在旧书店里购得一本50年代出的英国水彩画选。翻阅着这本纸色已发黄的册子，像见到久违的老朋友一般。我追慕古风，喜欢英国式的古典水彩，但也喜欢林风眠，喜欢他作品中透出的浓浓的东方情调。他的水墨与水粉间的揉合，也就是说从干变调到湿变调，从透明到不透明，也是水彩画家常遇到的问题。他的画或浓郁、或冷寂，但从不拘泥于细微末节，是大家风范。这些作品不是传统意义的水彩画，在国内一般归于彩墨画的范畴。但它所探索的“中西合璧”的表达方式，对于我们应该是有启发的，我们可由此回望自己走过的路。上世纪初，陈陈相因的中国画坛已整体式微，因而有了用西方写实主义改良中国画的说法。那时，在室外画写生是开风气之先的。老一代水彩画家李铁夫、关广志、张充仁等，他们一世所追寻的正是如此。由于有深厚的学识与素养，他们的作品绝非一般意义的写生小品，比之今日某些水彩画的矫揉造作，是得自然真趣的。
蛮汉山 - 2015
在面对自然景物时，既要抓住对象的整体色调，又须体察它的细微处。有时要眼疾手快，放笔直追；有时又要深入描绘，反复涂抹。这看似矛盾，实际在于不断调整自己的作画状态，亦长亦短，或收或放，随机而发，但以粗放处不失精微，刻画处不显板滞为妙。
当我年轻时，照相机还是奢侈品，下乡收集素材靠的是手头功夫，因而练就一笔好色彩，就成为我们这代人的追求的目标。那时很多人都以画一手豆腐块大小的苏派风景为能，在街头巷尾写生成了城市一景，我也时而水彩时而油画的画了不少。这段训练的最大收获是有了色彩控制能力。如今在室内画大幅作品，经常是局部推移完成的，这受惠于早期的色块训练。近年来画风景，较多地采用分次完成的方法，一幅画在同样的光线下画上几次，直到满意为止，力求表达得更充分些。其实，重要的不在于采用什么方法，而是如何把握住自己的感觉。我与自然一向是很投缘的，亦师亦友，物我交融。除了自然中的山水树石，我也喜欢画寺院、民居和村落。那雨淋月移的墙壁，疏疏落落的屋舍和各种不同的门。自从去了敦煌，我对残缺壁画甚至老旧门窗上留存的斑驳痕迹有了极大兴趣，可惜这样的景致常常是可遇不可求的。
五花城 - 2002
水彩画透明酣畅，品格不俗，所呈现的美自有其独具的风韵，但这种美的得来不能一蹴而就，应是耐人寻味的。如何看待自然，古人主张以身入境，用心体会，把握自然的精髓，遂有“师之于人不如师之于自然”之说。今天，即使有了照相机等媒介为我们提供的许多便利，也不能因此钝化了对自然的真切感受，而是要使自己经常保持着新鲜的感觉和良好状态。画画不是一日之功，它需要你全部身心的投入。朝看飞鸟暮归还，在与自然的晤对中，受之于心，时有感悟，运思落笔，不断磨砺，久之必有所成。
GONG FU
WATERCOLOUR
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中国元素
昆都仑召 - 1990
郊原 - 1992
芝兰室 - 1994
透过墙洞的风景 - 1995
门 - 1995
石桥 -1995
残雪 -1996
偏关城门 -1996
大湾土窑洞 -1996
小井沟风景 -1996
喇嘛湾红山 -1998
拴马桩 - 1998
门影 - 2001
米脂民居 - 2003
农舍 - 2003
米脂街景 - 2003
农家一角 - 2003
旧楼 - 2003
米脂街市 - 2010
李自成行宫·梅花亭 - 2006
蛮汉山小景 - 2007
小楼·侗寨 - 2008
蒙古包 - 2009
乌力吉红山 - 2010
沙丘 - 2010
蓝旗风景之一 - 2011
小村过街楼 - 2012
云冈 - 2017
蓝旗风景之二 - 2018
乌力吉荒原 - 2019
居延海风蚀地貌 - 2019
蓝旗风景之三 - 2019
蓝旗风景之四 - 2019
蓝旗风景之五 - 2019
蓝旗风景之六 - 2019
蓝旗风景之七 - 2019
蓝旗风景之八 - 2019
蓝旗风景之九 - 2019
蓝旗风景之十 - 2019
蓝旗风景之十一 - 2019
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简介 · PROFILE
奥迪，1954年生，蒙古族。内蒙古师范大学美术学院教授、硕士生导师。中国美术家协会会员，内蒙古美术家协会顾问。曾任中国美术家协会水彩画艺术委员会委员，内蒙古美术家协会副主席、水彩粉画艺委会主任。
作品多次参加全国美展和出国展。获第三届全国水彩粉画展览银奖；第六、第七、第八届全国水彩粉画展览优秀奖；首届全国小幅水彩画展优秀奖；鲁迅美术学院第四届“鲁艺杯”学术奖。三次获内蒙古自治区艺术创作“萨日纳”奖；自治区高等学校教学名师奖；乌兰夫基金民族文化艺术突出贡献者奖。主持自治区重大历史题材、文化艺术长廊工程油画《巴丹吉林沙海》、水彩画《大召寺》。
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